Dossier : J.- V. FOIX & le surréalisme catalan

Numéro 60

356 pages

03/10/2025

17.00 €

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Sommaire du numéro

Présentation

Ce numéro 60 des Hommes sans Epaules est consacré en grande partie à la Catalogne, à ses peintres et à ses poètes, à commencer par l'un des plus grands d'entre eux, J.-V. Foix, "que l’on prononce « Foch », et qui est l’un des poètes les plus célébrés de la Catalogne. Après avoir franchi le cap des quatre-vingts ans, une pluie de prix s’abattit sur lui : Prix d’Honneur des Lettres Catalanes (1973), Médaille d’Or de la Generalitat de Catalunya (1981), Prix National des Lettres Espagnoles, Docteur Honoris Causa de l’Université de Barcelone et Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres (1984)… On l’invita même à signer les paroles de l’hymne du Second Congrès International de la Langue Catalane en 1986 : Ouvrons sereins notre parler / aux mille parlers du monde ami / à la clarté d’un verbe ancien / près de la mer, au pied des monts. / Durs à la tâche, à travers terres / sillonnons la plaine que nous voulons libre / ouverts à tous, vivre et convivre », écrit Boris Monneau, à qui nous devons le dossier central de ce numéro.

Nous retrouvons aussi dans ce numéro, les Catalans Ramon Llull, Jaume Pont, les poètes de l'avant-garde, de Carles Sindreu à Félicia Fuster, sans oublier la poète Lucia Sanchez Saornil, chef de fil des Mujeres libres de la CNT anarchiste espagnole. Car nous ne manquons pas d'évoquer et de saluer les poètes de la Deuxième République espagnole, ceux de la guerre civile de 1936-39 contre le franquisme, qui marque en profondeur la Catalogne et le pays, à l'instar de Federico Garcia Lorca, Antonio Machado, Luis Bunuel, Miguel Hernandez, sans oublier leur aîné Miguel de Unamuno et d'autres. La Catalogne du Nord (française) n'est pas en reste, avec le poète Robert Rius, Jordi Pere Cerda, Paul Pugnaud ou Alain Freixe.

Nos amis espagnols sont accompagnés au sein de ce numéro par Pablo Neruda, le regretté Frankétienne, le poète corse Norbert Paganelli, André-Louis Aliamet, Aytekin Karaçoban, Patrick Tafani ET quatre des voix de femmes les plus importantes et originales de notre temps : la poète réunionnaise Catherine Boudet, la poète palestinienne Jumana Mustafa, La Femme sans Epaules Marie Murski et l'inclassable et sulfureuse Paloma Hermina Hidalgo.

Malgré cette consécration et quasi transformation en poète officiel, Foix fut, ajoute Boris Monneau, un écrivain discret, voire incompris pendant une bonne partie de sa vie : ses premiers livres, Gertrudis (1927) et KRTU (1932), furent tirés à 100 exemplaires et reçus avec une certaine hostilité. Joan Oliver évoquait malicieusement, dans une critique de l’époque, le regret des 10 pesetas que lui avait coûté Gertrudis. Carles Riba, poète et essayiste que Foix admirait, quoique œuvrant dans une direction très différente de la sienne, lui demanda à la lecture de ses premières proses : « Pourquoi écrivez-vous cela ? »

Une quarantaine d’années plus tard, Gabriel Ferrater, ami du poète, suggère qu’il « retarda brillamment l’éclat de sa célébrité » pour éviter de se transformer en institution, pour se garder de l’usure et de la désuétude. Joan Brossa, considérablement influencé par Foix, dont il décrit la découverte peu après la Guerre Civile comme « une épiphanie », regrettait le caractère de « Festa Major funèbre » des cérémonies du centenaire de sa naissance.

L’homme lui-même tend à l’effacement, à l’anonymat. « Je n’aime pas parler de moi », dit-il dans un entretien. Dans d’autres, il affirme : « Je ne garde rien de moi », « je me refuse aux anecdotes et confidences personnelles, que je n’ai jamais eues avec personne, pas même avec moi-même »…

Foix serait, d’après Rafael Santos Torroella, le premier à avoir imprimé le mot « surréaliste » en Espagne, en mars 1918, dans une note du numéro 4 de la revue Trossos concernant la publication des Mamelles de Tirésias aux éditions SIC. Cette même revue présente, le mois suivant, une annonce de l’adaptation catalane de la pièce, et un appel à collaborations pour sa mise en scène, manifestement resté sans suites. Neuf ans plus tard, Foix publie son premier livre, le recueil de poèmes en prose Gertrudis. Les critiques du moment lui appliquent l’étiquette surréaliste, qui fera long feu. Le 27 mars 1927, dans La Publicitat, Carles Soldevila le désigne comme le « premier surréaliste catalan », et Tomàs Garcès, eu égard à la publication de certains textes en revue dès 1918, en fait un précurseur du mouvement, le 3 février 1927. Les billets satiriques d’hebdomadaires tels que Mirador ou El Be Negre, un peu plus tardifs, adoptent aussi l’épithète.

Foix, cependant, fut lui-même un homme de presse, et l’ensemble de ses articles dans le journal La Publicitat exprime de façon réitérée sa résistance ou réticence face au surréalisme, pourtant mêlées de séductions et de coïncidences. Témoin et acteur de l’époque des ismes, Foix n’adhère à aucune école littéraire : à ce titre, l’article « …En vers bien taillés et strophe polie », publié dans les Quaderns de poesia en 1936, est une sorte de manifeste contre les manifestes et contre les écoles : il les embrasse toutes (« j’aime toutes les tendances »), et les considère comme autant de « rhétoriques » ou de formes dans lesquelles le poète peut puiser : « les tentatives du cubisme littéraire – rappelons les essais galligrammatiques – seraient donc, non pas des expériences fugaces, mais une modalité poématique aussi valable que celle qui justifia, pendant des siècles, le sonnet ». Plus que poète, il se considère alors, et dès lors, « chercheur en poésie ». Ainsi, s’il s’écarte souvent, dans ses déclarations, du surréalisme bretonnien, c’est qu’il le considère orthodoxe, sectaire (« la secte de Paris » est l’une des expressions qui reviennent le plus souvent sous sa plume à cette époque), et de plus contradictoire : il signale déjà en 1928 l’ « impureté », du point de vue artistique et psychique, de ses tentatives de saisir l’inconscient, et quatre ans plus tard, son « ambiguïté » politique, en qualifiant le mouvement, eu égard au communisme, de « contre-révolution socialiste ».

Les affinités sont pourtant grandes, de prime abord : en 1925, dans un article pour la Revista de poesia, qui expose la situation confuse des avant-gardes, Foix présente le surréalisme comme un mouvement prometteur, et ses membres comme « les athlètes les plus doués », « authentiquement à l’avant-garde » : vaillants successeurs de Dada dans la discipline de l’irresponsabilité, ils semblent aptes à « libérer l’imagination des dépôts qui l’infectaient »…

Christophe DAUPHIN

(Revue Les Hommes sans Épaules).